Kopia technologiczna obrazu to kopia, którą tworzy się z zachowaniem wierności nie tylko wizualnej, ale i chemicznej. Technika i technologia używana przez artystę jest wiernie zrekonstruowana, co obejmuje nie tylko kolejność nakładania poszczególnych warstw malarskich, ale i charakterystyczny styl pociągnięć pędzla. Odtwarzanie tej metody uwzględnia także sposób, w jaki poszczególne warstwy oddziałują na siebie nawzajem oraz proces ich starzenia, a także budowa podobrazia, która jak najwierniej odpowiada pierwotnemu.

Największa trudność polegała na znalezieniu odpowiedniej dębiny. Do wykonania podobrazia zdecydowałam się na wykorzystanie materiału z odzysku. Deski przeznaczone do wykonania kopii “Martwej natury” Willema Claesza Hedy zostały pozyskane z dębowego blatu mebla, który datuje się na początek XX w. Wybór ten podyktowany był kilkoma czynnikami. Przede wszystkim drewno z odzysku jest dobrze wysezonowane i ma już za sobą pewien proces “pracy” drewnianej materii.

Kopia technologiczna musi mieć nieco inny rozmiar podobrazia niż oryginał. Powinna zawierać jedną zmianę kompozycyjną. W przypadku “Martwej natury” Hedy było to pominięcie sygnatury artysty i daty.

Kopia różni się od oryginału. Nie ma możliwości uzyskania dwóch identycznych pociągnięć pędzla. Za każdym razem farba układa się w inny sposób. Im bliżej przyglądamy się szczegółom, tym różnice są bardziej zauważalne.

Do malowania kopii stosowałam zarówno własnoręcznie utarte farby olejne, jak i gotowe farby olejne zakupione w sklepie. Proces przygotowywania farb własnoręcznie odbywa się za pomocą szklanego kuranta i płyty granitowej. Tak przygotowane farby mają większą frakcję cząstek pigmentu. Taka technika pozwala na uzyskanie efektu bardziej wyrazistej tekstury i głębi kolorów dzięki grubszej frakcji pigmentu w farbie olejnej. Kontrola nad frakcją pigmentów umożliwia osiągnięcie pożądanej konsystencji, intensywności kolorów oraz stopnia krycia. Z kolei gotowe farby olejne w tubkach charakteryzują się bardzo gładką konsystencją, co jest rezultatem maszynowego ucierania farb, gdzie ziarno pigmentu jest niewidoczne. Wybierając gotowe farby, zwracam szczególną uwagę na ich skład, aby zawierały jedynie spoiwo i pigment. Takie podejście łączy w sobie tradycyjne metody przygotowywania farb z nowoczesnymi rozwiązaniami, umożliwiając bezpieczniejszą pracę i osiągnięcie pożądanych efektów malarskich.

Naśladuję kolejność nakładania poszczególnych warstw farby, a także kierunku duktu pędzla.Ważne jest stosowanie pokrewnych materiałów, które zostały zastosowane w oryginale. Charakterystyka podobrazia musi być jak najbardziej zbliżona do oryginalnego. Dogłębna analiza szczegółów jest istotna w wiernym odtworzeniu pracy.

Tak. Niezwykle istotne było zapoznanie się z życiem i twórczością Willema Cleasza Hedy. Proces ten obejmował również dogłębną analizę i precyzyjne przyglądanie się detalom dzieła. Analizowałam każde miejsce z osobna, co pozwoliło mi stopniowo docenić mistrzostwo warsztatu Hedy. To dopiero w trakcie tak szczegółowego badania mogłam w pełni dostrzec i docenić umiejętności autora, co z kolei umożliwiło mi zrozumienie jego emocji i wyrażanie ich w pracy nad kopią. Ten proces pozwolił mi nie tylko odtworzyć dzieło z techniczną precyzją, ale także w jakiejś mierze przekazać emocje i intencje artysty.

Niemożliwe jest wykonanie kopii identycznej, zwłaszcza w drobnych detalach jak i długich oraz szerokich pociągnięciach pędzla. Proces malowania i wykorzystywanie technik oraz materiałów daje nieskończenie wiele możliwości uzyskania różnych efektów malarskich. Dlatego bardzo trudno uzyskać identyczny efekt. Nawet wykonanie idealnej kopii własnego dzieła nie jest możliwe.